期刊排版设计既具有刊物内容和编排规范的从属性，又包含
平面设计艺术创造的独立性。前者是针对期刊的自身文化属性而言，后者则是指设计者对原稿内容的理解与把握和驾驭版面空间的艺术功力以及对平面设计的个性追求。
1. 排版设计的基本原则 1.1 规范有度，风格一致
排版设计应符合出版规范。全书的正文字号统一、行距统一，不可随意转页，更不可逆转。刊物所要求的各项元素准确到位，不可有随意性和不稳定性，以体现编排规范的严谨与统一。
不同类型期刊的排版应有不同风格的体现。作为刊物自身的排版风格则应鲜明、统一，体现与刊物内容的高度一致，藉以表达刊物的文化内涵。设计者亦可不囿于商业、市场或者体制的限制，对期刊排版设计的风格形成作做一些探讨。
1.2 彰显个性，特点鲜明
排版设计如同其他造型艺术，是人类与世界审美关系的物化形态，也是社会文化(如哲学、政治、道德等观念)的某种形象性的表现;倘若从人的主观世界来观察，它则蕴含了设计者的艺术情感。排版设计作为一种创造，这种创造的本身就说明它的与众不同。设计最忌讳的是“千人一面”。但个性突出的目的不是追求形式上的标新立异，而是在于与读者沟通，要设计出读者认同、喜爱的排版，树立刊物独特的整体形象，以灼热的情怀去感染并吸引读者。
成功的排版不仅体现出优美的平面设计并反映时尚，也表达了设计者对作品的理解和认知。排版设计的艺术风格彰显设计者的理念与情感。由于民族传统和生活方式的差别，导致各国的设计风格各异。美国的设计色彩明快，反差强烈，广告效应浓重，德国的风格布局严谨又不失活泼，英国的设计简洁庄重，文字醒目，日本的风格则新颖活泼，精致含蓄。
1.3 气韵灵动，冲击视觉
期刊当以冲击视觉的设计编排去吸引读者。气韵灵动、生动活泼的排版不仅给读者带来愉悦，更能激发读者在接收刊物传递信息的过程中，萌发驾驭或利用这些信息的愿望，并与设计者产生理念和情感上的互动。排版设计者可以黑、白、灰调整版面，使其产生缩小与扩张的视觉变化，以点、线、面分割空间，使段落清晰、跌宕有致，以摄影创作影调关系的对比来控制节奏;以电影艺术创作蒙太奇的手法调整结构。通篇排版浑然一体，每页的排版却又各具特色，在传统排版的基础上让读者去感悟现代设计意识。设计中还可用后现代的概念“并置”（just position）的方法使版面效果奇特。
2. 排版构成的三元素 杂志排版设计如同绘画之构图和书法之行款，同样是在二维空间经营位置。设计者依据原稿对版面空间分割做出判断，在处理“排什么”和“怎样排”之前，首先应把握排版构成的三元素，即版芯与版面，排式与分栏，字体与字号。
2.1 版芯与版面
版芯是排版构成的框架，它直接影响版面的容量和视觉效果。版芯又称版口，是指期刊正文版面容纳文字和图表的面积。版芯四周留的空白要适当。艺术类期刊版芯可略小，四边留白多，版面空灵。但空白留得过大则版芯面积小，图文容量相对小。科普期刊的读者一般较少在版面上作批注，所以版芯可稍偏大，藉以扩充版面，增加信息量。
线条对于排版设计的意义相当积极。利用线条的粗细、竖横、直曲、大小、虚实、疏密的对比，使版面新颖活泼有张力。
2.2 排式与分栏
排式与分栏是期刊排版中最具视觉冲击的板块结构，是排版设计中的重要内容。
排式指正文的字体与行文的排列方式。古籍线装书大都采用直排，这是沿袭了书法行款自上而下，自右而左的法则。但期刊的正文则通用自左而右横排，以适应于人眼的生理机能，提高阅读的质量和速度。据实验报告，每行文字宽度超过120毫米时，阅读率降低5%。因此，字行宽度应控制在80毫米～105毫米为宜。科普期刊多为16开本，版芯宽度较大，文字不宜排通栏，设计时可缩短字行宽度;将正文分为双栏或三栏。
2.3 字体与字号
字体不仅体现刊物的内容，而且是排版设计的重要构成要素。合理的
文字排版设计应该是符合艺术形式规律的。不同字体的汉字形态各异。宋体、正楷、黑体、仿宋体的使用频率较高：宋体清晰悦目，端庄秀美，正楷刚柔相济，活泼自然;黑体浑厚凝重，粗壮简洁，仿宋挺拔秀丽，起落有致。另外还有书法体如洒脱飘逸、张弛有度的隶书和古朴大方、刚劲挺拔的魏碑等。彩色桌面出版系统又将许多字体推到了读者的面前：雅致晶莹、饱满温和的琥珀体，敦实有力、气质独特的综艺体以及婉转秀丽、圆润柔和的圆线体等。
期刊正文字体一般为宋体。标题是读者接触正文的“先行官”。标题字体的选择当与正文的风格协调，如活泼的文风不宜选用凝重的黑体，严肃、庄重的题材则不宜用花体字作标题。在主标题、副标题并存的情况下，应显示出不同的主次等级关系。大标题统领全文，与文章主题保持内在联系;小标题则可将正文划分为清晰易读的章节。此外，标题字体与正文字体既要互为呼应，又应区别有致。
排版设计有法而无定法。设计家海伦（Hellan）主张自由设计，不承认绝对的设计规范，但承认设计的有秩序（Order）。画坛泰斗齐白石先生的画论与海氏异曲同工：“作画在似与不似之间为妙：太似为媚俗，不似为欺世”。可见排版设计也存在于对立与统一的矛盾之中。
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